在这部获得2021年柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名的作品中，科贝里泽和他的伊朗摄影师使用数字和16毫米胶片从远处拍摄人，将他们固定在广阔的城市景观中，或者在浓密的夜色掩护下拍摄。影片中幽默、随性、青春的氛围让人想起埃里克罗默作品中的日常之美，其戏谑的叙事如同法国新浪潮电影，而往往凌驾于对话之上的音乐暗示则表现出导演对无声电影的迷恋。
影片一开始，学校门口人头攒动，我们等着镜头落在一张脸上。然而，它落在了两双鞋上。具体来说，就是拿笔记本的时候落在了两双脚上。我们听到两个人气喘吁吁地相撞，并低声为他们的笨拙道歉。叙事之初，俯瞰地面的场景与片名所表达的意义形成了鲜明的对比，同时也暗示着人物的出场并不重要，从而为后期的转型和变脸情节铺平了道路。在长镜头运用到极致的场景中，在深蓝色的道路和散发着橙色光芒的路灯构成的绚丽景观中，不期而遇的陌生男女再次成为两个模糊的光点。我们既听不到他们的谈话，也看不到他们的表情。导演亲自扮演的全知解说员告诉我们，他们约定第二天晚上在白桥咖啡馆见面，但却在慌乱中忘记了告诉对方他们的名字。科贝里泽以如此极端的并列方式介绍他的主人公，似乎是在强调同义词不仅限于局部表达整体，还可以颠倒过来。
叙述者告诉我们，被“邪恶之眼”诅咒的丽莎和乔治，不仅第二天醒来面目全非，而且一夜之间失去了赚钱的技能。在叙事的讽刺性叙述中，有一些错误的事实被一根杂草、一个监控摄像头和一条雨沟揭露了出来。画外音和视觉效果的结合缝合了不可思议的事件，同时将它们分成一系列不相关的时刻。像大多数童话故事一样，命运的介入使它们以一种新的形式相遇。他们准时赴约，但却相遇了。前药剂师丽莎，在咖啡馆里给顾客提供冰淇淋，而前足球运动员乔治，负责咖啡馆外的身体测试。他们像陌生人一样围着对方跳舞，像被时间侵蚀的恋人一样亲密，却又离得很远。
这样一个荒谬的故事是松散地连接这部两个半小时电影的线索，但科贝里泽似乎已经失去了兴趣。和《让夏天不再来》一样，他把中心爱情故事放在背景里，每隔一段时间就回一次。镜头转向穿梭在古色古香、风景如画的库塔伊西中。这部电影以几个孩子离开学校的短镜头开始，以人们走在街上的照片结束，讲述者讲述了关于城市生活的各种插曲和轶事。对于一部以一见钟情开始，却被诅咒的电影，《当我们仰望天空时看见什么？》出人意料地透露，它关注的是日常生活中的普通事情，而不是生活中的重要事情。让观众沉浸其中的不是剧情的跌宕起伏，而是情感的波折。
关于这部电影的创作，科贝里泽写道：“我应该如何选择写什么和不写什么，让一些东西更有意义，而让另一些东西更没有意义？”为了给每一个瞬间同等的分量，他剥夺了一些场景的电影品质，比如一见钟情的浪漫或者相见难的悲伤。人物的情感不是表现在演员的脸上，而是从导演的口中表达出来。震撼人心的事情往往发生在屏幕之外，但普通的日常场景往往出现在屏幕上。通过添加一些松散的超级
自然修饰，科贝里泽就使日常生活中的小细节，像童话故事中王子精心打磨的盔甲一样闪亮，从而在人们视而不见的地方发现了诗意。影片的微观叙事大多与正在进行的国际足联世界杯有关，整个城市都在为阿根廷加油，或者更具体地说，为莱昂内尔·梅西加油。叙述者通过自己的话语，甚至让流浪狗也如人类一样相约去看世界杯，而孩子们则模仿心目中的足球巨星，在1990年世界杯主题曲《意大利之夏》的旋律中，像职业球员一样运球，然后将其射向天空。长达四分钟的慢动作镜头，将热情洋溢的情感渲染得难以抗拒地浪漫。与此同时，由科贝里泽的父母扮演的电影制片人正在寻找一对情侣来参与他们的项目，被日常生活不断延宕的丽莎和乔治终于戏剧性地再次相遇。正如监控摄像头棒打鸳鸯散，二人的真实身份在拍摄过程中由摄影机看穿。电影中被诅咒的他们，最终又被电影解救。这样一个寓言只能以快乐的方式结束。丽莎和乔治找到了彼此，梅西带领阿根廷赢得世界杯冠军。这恰如叙述者告诉我们的那样：“一切都以它必须发生的方式发生了。”
当我们看科贝里泽快乐且难以捉摸的幻想旅程时，我们看到的是在仰望天空时错过的东西。人们常常依赖命运的魔力，在偶遇中寻找爱和幸福，而不是在日常生活的现实中寻找。丽莎和乔治耐心地等待命运让他们重聚，直到环顾四周，发现对方一直都在那里。这部影片既是一曲活在当下、在熟悉的事物中寻找美的颂歌，也是一部关于格鲁吉亚城市生活写照的纪录片，同时又是对叙事和影像改变现实的一种自我反思式的探讨。虽然它可能会让那些对魔幻现实主义元素过敏的观众感到不快，但科贝里泽将浪漫的抒情和戏谑的讽刺结合在一起，令人不由自主地陶醉其中。叙事犹如足球一样在球场上来回穿梭，导演有时把球传给我们玩，有时又将我们打成筛子，然后向另一个方向飞奔，最后又出人意料地抵达目标。它犹如一部配有旁白的彩色默片，又似一篇以日常生活为素材的散文诗。它提供了一种进入电影与生活的新鲜视角，它启发人们如何从“日常”出发来抵达“非常”。
