总的来说，影片的故事情节紧凑轻松，恐怖氛围从头到尾。虽然以《水猴哥哥》牺牲家庭救赎的大爱作为结尾，温情中有充足的泪水，但并没有冲淡整部电影的氛围，反而升华了主题。
再说，说到电影的故事逻辑，值得一个金牌编剧的支持，剧情逻辑非常严谨。谁能想到，自以为是好人的市长，其实是最大的黑手，是整个“水猴事件”背后的主谋。为了利益，上水镇市长和九叔丧了良心，比“水猴”还可怕。
当然，剧情的反转和故事的严密逻辑都需要在细节上加强和深化，《水怪2：黑木林》中的很多细节都是经过精心处理的。
比如剧中的华福刀就非常细致，尤其是祭祀“水猴”的过程，“女神”的打扮，轿子里的人都像水猴一样戴着面具，还有一个怪人在他们面前爬行。整个气氛很奇怪，很吓人，也很震撼。
不知道观众有没有注意到这个细节，女主角的一角在整部影片中以一个动作反复呈现，那就是侧身冰壶的姿势。
细看影片开头，女主角躺在船舱里，侧着身子蜷缩着。这是她从小离开上水镇后第一次回到家乡。
按说，船舱不大，是一艘只有一个船夫的船，女主角杜家佳没必要一个人躺在船舱里。即使她累了，她也是一个生在女法医会再开枪的女人。她怎么会如此虚弱和疲惫，以至于躺在船夫？面前
在《爱与理》中，女主角的角落不会在外人面前那么荒蛮有礼，所以导演要求女主角杜家佳在这样的姿态下要沉得住气
回上水镇，是有寓意的。
再细看影片情节，会发现不断闪回女主角从小到大侧身蜷缩的姿势，包括她6岁那年被养父从棺材中救出来时，是蜷缩的样子。
告别曾经的身份，她不再是村民清伶，而是大上海探长的养女杜家佳，躺在高级小汽车中的杜家佳，还是喜欢侧身蜷缩的睡觉。
成年之后，杜家佳也喜欢这样蜷缩，包括影片中出现的女主角意识流中的状态，在大雨中她独自蜷缩淋雨，而周围的人都撑伞站立来来往往。
还有她躺在床上时，也喜欢这样的入睡姿势。
包括她被关在铁笼中晕倒时，也是蜷缩。
导演反复呈现这个细节，女主角各个时期各个地点各种状态下，都不断以这种姿势闪回。
这种姿势像刺猬一样，象征着防御又自卫，是一种潜意识里的自我保护，意在说明女主角是一个没有安全感，更一直没有归属感的人。
这一切源自她童年悲惨的经历，弟弟因为她的疏忽和大意，被镇长抓走，妈妈又被镇长的帮凶村民推到井里，自己靠着一口棺材逃出小镇。
虽然遇到探长养父最终活下来，但是女主角却从此失忆，一个没有回忆的人，只有养父和养父的儿子相伴，女主角如何有最终的归属感呢？
所以，导演从一开始到影片尾声，都在以这种没有安全感的姿势，来表达女主角失忆状态中最渴望的东西：家和亲情。
因为在6岁那年，妈妈跟女主清伶说只要有家人在身边，就不会害怕和担心。
亲情对于女主的重要性，是从小就感受到的，尤其是她弟弟是一个有特殊病症的“怪人”，女主清伶更加明白家人的珍贵。
然而，因为被镇长期盼，因为年幼无知太容易相信人，清伶在6岁那年将弟弟意外送到了镇长的手上，从此弟弟没了消息，做姐姐的清伶自然无法原谅自己。
她知道有负于弟弟的信任和妈妈的叮嘱，以及当初自己的承诺。
自责，伤痛，悔恨交织在清伶的内心，再加上失忆，内心复杂情感的缠绕，让成为杜家佳的清伶，更加没有归属感。
导演用一个贯穿全片的姿势，来描写女主的人生经历和心路历程，实在是寓意深远，有心了。
但更有立意的是，女主在影片结尾时，被重新找到的亲情唤醒最后的力量。
原来遇到的那个疯癫的老妇人是自己的母亲，原来所谓的水猴子正是自己的弟弟，亲情的回归，熟悉的声音，家人的温暖，让杜家佳找回了那个曾经的清伶。
最终女主角如“重生”一般，再次站起来。
此时的画面，不断闪回女主角从侧身蜷缩的姿态站起来的瞬间，棺材里，手术台上，下雨的街道，铁牢中，不同时期不同状态下，女主角一次次站起来，代表着她已经找回记忆，并在亲情的感染下，再生！
虽然这是一部惊悚片，虽然取材“水猴子”的传说，但影片紧贴的另一个重要主题则是亲情和救赎。
年幼的清伶，成年后的杜家佳，代表着女主不同时期的身份状态，也代表她失忆前后内心深处对于亲情的看重和责任担当。
好在，她终于找到了内心的平衡和信念，因为亲情和爱，她曾经迷失和失忆十几年，最终也因为亲情和爱，她重新找到了真正的自己。
