席卷了58.4亿票房的2019年贺岁档过去后，电影市场诞生了吴京、沈腾两位百亿影帝。据猫眼专业版数据，截至2019年2月21日，两人担任男一号的电影（吴京12部，沈腾8部）席卷的票房分别达116.7亿、107.87亿。同时，黄渤、邓超、王宝强三位男演员的票房成绩分别达99.4亿、98.45亿、96.78亿，距离百亿影帝仅剩一“部”之遥。
大银幕则被这些百亿俱乐部的影帝们“承包”：《流浪地球》中吴京化身拯救人类的“宇宙战狼”，《疯狂的外星人》里黄渤将一出啼笑皆非的猴戏一耍到底，《飞驰人生》中沈腾从炒饭摊重返赛车巅峰，《新喜剧之王》里王宝强穿上了白雪公主的戏服。
更“过分”的是，吴京同时也是《流浪地球》投资人之一，王宝强任大股东的“乐开花影业”正是《疯狂的外星人》的发行方，沈腾“一拖二”既参演了《疯狂的外星人》又参演了《飞驰人生》，若再加上周星驰、刘慈欣、韩寒、宁浩、屈楚萧等一众人物……可谓从编剧到导演，从出品到发行，从科幻到喜剧，从地球到太空，全是男人，齐齐整整。
消失的“女主角”
今年的贺岁档，是影帝们的“大年”，也是女性角色的“小年”。
银幕里的女性角色乏善可陈，除《新喜剧之王》中的如梦和《流浪地球》中的韩朵朵勉强能给观众留下些许印象外，以往在电影里占据重要戏份、能成为影片一大看点、需要浓墨重彩刻画的“女主角”在电影市场集体失踪——而这个没有女主角的贺岁档竟成了影史最强？换到从前，简直难以想象。
在可以称为华语电影先驱之地的香港，女主角承载着导演的审美观，历来是电影中出彩且“摄人心魄”的存在，即便是在武打、黑帮等男人戏题材里，“花瓶”角色也必不可少。
经典的女性角色包括《笑傲江湖Ⅱ：东方不败》中的东方不败、《大话西游》中的紫霞仙子、《黄飞鸿》中的十三姨、《甜蜜蜜》中的李翘、《新龙门客栈》中的金镶玉、《喜剧之王》里的柳飘飘、《倩女幽魂》中的聂小倩，以及王家卫电影中永远的“苏丽珍”——在《阿飞正传》中她痴情勇敢、在《花样年华》里她求而不得、在《2046》里她被周慕云念念不忘。
女主角们讲述了一个个香港故事，引发了一段段江湖恩仇，将女性的美艳、侠气、神秘、爱情、欲望等阐述的淋漓尽致，林青霞、王祖贤、张曼玉、朱茵、关之琳、张柏芝等大批香港女星则通过这些角色为大众熟知，影响力和号召力如日中天，导演徐克就曾向媒体表示：“林青霞是上世纪60年代很多年青人的暗恋对象，她代表了一个年代的符号,我们从她的影片里学习爱情生活的经验。”
在内地，“塑造”女主角同样是个重要命题。在特有的历史、文化和时代背景之下，女主角们“挟带”的主题更为深刻和厚重：《红高粱》中的九儿、《一个都不能少》中的魏敏芝、《胭脂扣》中的如花、《霸王别姬》中的菊仙、《阳光灿烂的日子》中的米兰、《卧虎藏龙》中的玉娇龙……这些女性角色，既解构了时代，也侧面助推了中国第五代和第六代导演的崛起。
梳理香港、内地两地影史，不难发现，女主角历来是电影不可或缺的元素之一。
百亿影帝出炉，百亿影后在哪？
抛开这些经典，即便是近年，高票房电影也离不开“女主角”。
2011年，年度票房第一的《金陵十三钗》中倪妮惊艳出场；2012年，年度票房第三的《画皮》里，赵薇、周迅扛起爱情大旗；2013年，《西游·降魔篇》成为当年唯一一部票房破十亿电影，舒淇的月下独舞成为经典画面，赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》名列票房第三，杨子姗和江疏影由此走红；2015年，《捉妖记》以24.4亿票房登顶，白百何晋升30亿影后；2016年，《美人鱼》总票房达33.8亿拿下年度票房冠军，林允一炮而红；2017年，影史票房第一的《战狼Ⅱ》捧红了卢靖姗，冯小刚更以一部《芳华》捧红了钟楚曦、苗苗等新生代女星。
而这一群体却在2019年贺岁档里几近销声匿迹，也由此，百亿影帝们迎来高光时刻，百亿影后在哪，却成了谜。
我们需要厘清的问题是——女主角去哪了？
今年的贺岁档，科幻领衔、喜剧陪跑，在一些观众的固有认知里，这两种题材都是男性向题材，而女主角一般出现于侧重在家庭、爱情、校园等情感类题材的电影中，她们的缺席，与市场偶然性的题材撞车有着直接关系。
笔者认为，与这种偶然性相比，这一问题内在的必然性更值得重视——经过了2018年电影市场的起伏、洗牌与重建 ，从资本到观众，行业正全面走向理性期，女演员的“票房生产力”正在被重新审视，女主角的消失，或许正是审视之后，市场主动选择的结果。
据猫眼专业版数据，截至2019年2月21日，国内个人票房超过40亿的女主角共计14人，剔除掉作品不足5部、上榜有一定运气成分的女星后，剩下共计12人，分别为：白百何（94.71亿）、舒淇（63.9亿）、杨幂（61.92亿）、林允（56.24亿）、张雨绮（48.3亿）、马丽（44.92亿）、景甜（43.76亿）、李宇春（43.57亿）、赵薇（43.29亿）、周冬雨（42.16亿）、姚晨（40.89亿）、范冰冰（40.56亿），从一定程度上来说，中国的百亿影后，极有可能诞生在这12人之中。
笔者分别在男女主角中选取票房前五名计算“坑产”（总票房/作品数量）：男主演中，吴京为9.75亿、沈腾为13.5亿、黄渤为3.55亿、邓超为4.92亿、王宝强为4.84亿，人均7.31亿；女主演中，白百何为5.26亿、舒淇为3.04亿、杨幂为2.29亿、林允为9.37亿、张雨绮为3.45亿，人均4.68亿。
也就是说，女主角的“票房生产力”本就大大低于男主角，而近一年来，这个备受期待的12人群体成为娱乐圈负面新闻的重灾区，面对着前所未有严格的舆论环境，其未来票房的产出能力更难以评估和确认。
迭出的负面、崛起的叔圈，再难重构的“票房生产力”
近一年来，本可以凭《情圣2》拿下中国第一个百亿影后殊荣的白百何，经历了“出轨门”、“婚变门”后，折在了吴秀波演艺生涯的最大危机上，《情圣2》先提档后撤档，最终彻底无缘贺岁档角逐；曾以一己之力让豆瓣评分3.2的《孤岛惊魂》拿下8900万票房的杨幂，在《宝贝儿》中转型失败，电影最终票房仅《孤岛惊魂》的三分之一；张雨绮人设、婚姻风波不断；赵薇深陷祥源文化在证券市场的是非之中；范冰冰则因阴阳合同、逃税风波彻底淡出大众视线，短期内再难复出……
迭出的负面新闻带来了“致命”伤害——曾经“生产票房”的女主角群体成为了“影响票房”表现的存在。
同时，女主演们的重心也在偏离电影。源起于好莱坞的“40岁魔咒”始终萦绕在这个群体周围，“成熟期”女演员们开始考虑转型，越来越多地涉足电影之外的其他版块以求获得新的突破，如章子怡加盟《妻子的浪漫旅行2》、舒淇入驻《中餐厅》第二季。此外，与男主角们相比，女主角们在娱乐市场中面对的选择更多，空间更大，林允成了小红书上的“种草”网红、周冬雨在高奢品牌中风生水起，而这点，也限制了新生代女主角们在电影事业上的专注与打磨。
与女主角群体当下处境形成鲜明对比的，是以沈腾、黄渤、王宝强等人为代表的“叔圈”，在票房号召力上的全面崛起。
从2013年的《中国合伙人》、2014年的《心花路放》，到2015年的《港囧》、2016年的《湄公河行动》，再到2017年的《战狼Ⅱ》、2018年的《唐人街探案2》，银幕上的双男主甚至三男主戏蔚然成风。银幕上大出风头的背后，“叔圈”也在加码整条电影产业线的布局，黄渤名下相关公司达16家，王宝强相关公司共计8家，徐峥共计5家。涉入产业上中下游无疑将更有利于“叔圈”银幕形象的打造，而对于代表着电影新票仓的“叔圈”来说，市场环境也极为友好——与女主演们五花八门的“栽跟头”相比，叔圈最大的瓜不过出在吴秀波身上，还仅属“作风问题”。
负面迭出、职业生涯短暂、市场诱惑繁多、叔圈崛起……在自身和外在的种种因素作用之下，女主角们的票房生产力暂难重构。短期内，女主角或许将频繁缺席于爆款电影中，即便长期来看，中国距离“百亿影后”，也还差了一个“女版战狼”的距离。
